版畫在集藏和***中遠(yuǎn)不及國畫、書法和油畫熱。其實(shí)，目前不少明清木刻原版畫中不乏珍品，可以說我國的古典木刻原版畫是目前繪畫市場上價(jià)值被嚴(yán)重低估的一個(gè)類別，也是蘊(yùn)含***潛力最大的板塊之一。

中國版畫有著上千年的悠久歷史，其起源有漢朝說、東晉說、六朝以至隋朝說。

但現(xiàn)存我國最早的版畫，有款刻年代的是舉世聞名的唐代“咸通”本《金剛般若波羅密經(jīng)》卷首圖，根據(jù)題記為作于公元868年系木刻復(fù)制版畫。四川成都唐墓出土的“至德”本版畫，據(jù)估計(jì)比“咸通”本早約百年。唐、五代期的版畫，在我國西北和吳越等地都有發(fā)現(xiàn)的作品。作品大多古樸俊秀，奏刀有神，內(nèi)容題材主要以宗教經(jīng)卷為主，系由技工根據(jù)畫家畫稿刻印的版畫。18世紀(jì)起才開始有畫家自己繪稿、自己制版、自己印刷的創(chuàng)作版畫，但在20世紀(jì)30年以前的版畫仍然是復(fù)制版畫，如年畫即是木刻繁殖版畫的一種類型。

中國木刻版畫收藏

從1931年起，由魯迅倡導(dǎo)的新興木刻開始了我國有創(chuàng)作版畫的史頁，到現(xiàn)在已經(jīng)過度過了70年的歲月。新興版畫和古代復(fù)制版畫不僅在制作技術(shù)上有很大差異，而且在作為藝術(shù)的功能與現(xiàn)實(shí)意義上也有質(zhì)的區(qū)別。目前我們關(guān)注的造型藝術(shù)版畫，就是指創(chuàng)作版畫，由作者在各種不同材料的版面上，通過手工制版印刷而成的一種集藏和***版畫，目前出現(xiàn)了古典派和現(xiàn)代派兩種潮流，但原作是主線條。相對(duì)而言，現(xiàn)代派版畫基本上以原作為切入點(diǎn)，應(yīng)該選擇那些名家作品作為集藏和***對(duì)象，也可以考慮吸收那些藝術(shù)水準(zhǔn)高有創(chuàng)新性的中青年版畫家的作品，后者因目前的市場價(jià)格不高，一作品也就在2000～5000元之間，所以更加適宜中長線的***。總體看，我國的現(xiàn)代創(chuàng)作版畫總體水平依然落后于國外，價(jià)格也比國外版畫要低不少，所以近年來已有東南亞***者在逢低吸納國內(nèi)的名家版畫作品，是一個(gè)頗值得重視的動(dòng)向。

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古典版畫是我國文化藝術(shù)史的寶藏，尤其是木刻版畫其獨(dú)特的刀與木味使之散發(fā)出濃郁的民族文化藝術(shù)價(jià)值。但由于歷史的原因，收集和***古典版畫者并不多，市場價(jià)格也遠(yuǎn)落后于同時(shí)代的繪畫作品，因此應(yīng)該作為一個(gè)重點(diǎn)來關(guān)注。中明清兩朝是我國古典版畫的高峰時(shí)期，在量文人、書商和刻工的共同努力下，版刻出現(xiàn)了各種流派，創(chuàng)作出大量出色的/卓越的/優(yōu)異的/杰出的作品，現(xiàn)出欣欣向榮的局面。不僅宗教版畫在明代達(dá)到頂點(diǎn)，欣賞性的版畫也在明代大大興起。畫譜、小說、曲、傳記、詩詞等，一時(shí)佳作如雪，不勝枚舉。尤其是文學(xué)名著的刻本插圖，版本眾多，流行廣，影響深遠(yuǎn)。這一時(shí)期也是版畫各個(gè)藝術(shù)流派的興盛期，如以福建建陽為中心的建安派作品多出于民間工匠，鐫刻質(zhì);以南京為中心的金陵派作品則以戲曲小說為主，或粗獷放，或工雅秀麗，風(fēng)采迥異;以杭州為中心的武陵派，題材開闊，刻制精美;以安徽徽州為中心的徽派，在中文化史上更具有源遠(yuǎn)流長的影響和舉足輕重的位。

在集藏古典木刻原版畫時(shí)，需要把握以下四個(gè)特征:其一是看該品是否盡可能地利用對(duì)象的本色，顯出木味;其二是能否巧妙利用“留黑”手法，對(duì)刻畫的形體特殊處理，以獲得版畫特有的藝術(shù)效果;其三是有沒有發(fā)揮刻版水印的特性，讓大塊陽刻產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)效果;其四為在巧妙構(gòu)圖的同時(shí)，有無以豐滿密集和蕭疏簡淡等不同風(fēng)格來襯托所表現(xiàn)的主題。

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目前不少明清木刻版畫，時(shí)常能夠在集藏市場上看到，而且價(jià)格也不高，便宜的百元左右，而貴的也就在上千元附近。可以說我國的古典木刻原版畫是目前繪畫市場上價(jià)值被嚴(yán)重低估的一個(gè)類別，也是蘊(yùn)含***潛力最大的板塊。隨著人們對(duì)版畫的認(rèn)識(shí)不斷加深，無論是古典原版畫還是現(xiàn)代的創(chuàng)作版畫，其集藏和***的春天已離我們不遠(yuǎn)了。

版畫在集藏和***中遠(yuǎn)不及國畫、書法和油畫熱。其實(shí)，目前不少明清木刻原版畫中不乏珍品，可以說我國的古典木刻原版畫是目前繪畫市場上價(jià)值被嚴(yán)重低估的一個(gè)類別，也是蘊(yùn)含***潛力最大的板塊之一。

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中國版畫有著上千年的悠久歷史，其起源有漢朝說、東晉說、六朝以至隋朝說。但現(xiàn)存我國最早的版畫，有款刻年代的是舉世聞名的唐代“咸通”本《金剛般若波羅密經(jīng)》卷首圖，根據(jù)題記為作于公元868年系木刻復(fù)制版畫。四川成都唐墓出土的“至德”本版畫，據(jù)估計(jì)比“咸通”本早約百年。唐、五代期的版畫，在我國西北和吳越等地都有發(fā)現(xiàn)的作品。作品大多古樸俊秀，奏刀有神，內(nèi)容題材主要以宗教經(jīng)卷為主，系由技工根據(jù)畫家畫稿刻印的版畫。18世紀(jì)起才開始有畫家自己繪稿、自己制版、自己印刷的創(chuàng)作版畫，但在20世紀(jì)30年以前的版畫仍然是復(fù)制版畫，如年畫即是木刻繁殖版畫的一種類型。

從1931年起，由魯迅倡導(dǎo)的新興木刻開始了我國有創(chuàng)作版畫的史頁，到現(xiàn)在已經(jīng)度過了70年的歲月。新興版畫和古代復(fù)制版畫不僅在制作技術(shù)上有很大差異，而且在作為藝術(shù)的功能與現(xiàn)實(shí)意義上也有質(zhì)的區(qū)別。目前我們關(guān)注的造型藝術(shù)版畫，就是指創(chuàng)作版畫，由作者在各種不同材料的版面上，通過手工制版印刷而成的一種繪畫，可有限制地復(fù)印出多份不影響其藝術(shù)價(jià)值的原作。

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新興版畫的發(fā)展歷程大體上可分為四個(gè)階段:從1931年到1937年是萌芽時(shí)期，1937年到1949年是成長時(shí)期，1949年到1966年是繁榮時(shí)期，1978年到現(xiàn)在是轉(zhuǎn)型時(shí)期。由于不同時(shí)期創(chuàng)作的版畫，在藝術(shù)水準(zhǔn)和表現(xiàn)手法迥異，由此很大程度上影響到集藏和***的價(jià)值，必須加以區(qū)分。萌芽時(shí)期的版畫處于起步階段，少數(shù)從事版畫創(chuàng)作的藝術(shù)青年，由于缺乏良好的繪畫基礎(chǔ)，而且也不諳熟版畫的制作技術(shù)，所以在藝術(shù)上顯得比較粗糙幼稚，而且還存在一定的洋化作風(fēng)。初期版畫創(chuàng)作是開放的，沒有成套的版畫理論，指版畫創(chuàng)作的人不是美術(shù)家和美術(shù)理論家，而是作家魯迅。

抗日戰(zhàn)爭時(shí)期和解放戰(zhàn)爭時(shí)期是新興版畫的成長時(shí)期。這段時(shí)期的客觀環(huán)境和社會(huì)條件，給版畫的長足發(fā)展提供了必要前提。戰(zhàn)爭年代兵荒馬的生活與物質(zhì)條件的匱乏，使具有“雖亟匆忙，頃刻能辦”特點(diǎn)的木刻版畫，在各種報(bào)刊、書籍以及其他出版物上，成了其他畫種所不能代替的必需品。木刻原版可以代替昂貴的金屬制版，連以黑白線條為主要表現(xiàn)形式的漫畫，以木刻制版代替，如抗戰(zhàn)時(shí)期，還出現(xiàn)“漫畫木刻”的新品種。

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上個(gè)世紀(jì)五六十年代版畫的最大特點(diǎn)，是作者對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注、對(duì)生活基礎(chǔ)的重視以及對(duì)群眾欣賞觀點(diǎn)的適應(yīng)。1956年在北京舉行的第二屆全國版畫展，即獲得了社會(huì)上的如潮好評(píng)，迎來了版畫創(chuàng)作的新繁榮時(shí)期。并在當(dāng)時(shí)形成了三大地方學(xué)派作品，即以李少言、牛文、豐中鐵、李煥民、徐匡、林軍、吳凡等為代表的四川黑白版畫，以晁楣、張禎麒、張作良、杜鴻年、郝伯義等為代表的黑龍江北大荒的油印套色版畫，以吳俊發(fā)、黃丕謨、張新予、朱琴葆、楊明義等為代表的江水印版畫。

1978年起的27年間，隨著改革開放和經(jīng)濟(jì)的不斷向前發(fā)展，新興版畫進(jìn)入了轉(zhuǎn)型時(shí)期。由于存在著上個(gè)世紀(jì)三四十年代較深厚的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，因此對(duì)西方新潮藝術(shù)的沖擊有充分思想準(zhǔn)備，促進(jìn)了版畫在題材、主題和形式風(fēng)格以及藝術(shù)語言方面的豐富多樣。新的工具材料的廣泛應(yīng)用，擴(kuò)大了版畫品種的范圍，各種表現(xiàn)手法的嘗試，使版畫突破了以寫實(shí)為惟一途徑的表現(xiàn)模式，出現(xiàn)運(yùn)用夸張、變形、象、寓意……各式各樣表現(xiàn)方式的作品。

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鑒于近年來版材的多樣性，版畫可以從版材受墨部位、版材性質(zhì)與制版印刷方法等的不同，可歸納出有代表性的七個(gè)類別:靠前是凸版型版畫（受墨在版材的凸面部位），其代表是木版畫，其中用油溶性墨色印刷的稱“油印木版畫”或“木刻”;用溶性墨色印刷的稱“水印版畫”或“水印木刻”。另有取麻膠、石膏、石塊、磚塊等為版材而仍用木版畫制版、印刷法制成的各種凸版型版畫;第二是凹版型版面（墨版材的凹面部位），其代表是銅版畫，且受制版方法不同可分為“線刻銅版畫”、“干刻銅版畫”、“網(wǎng)線銅版畫”和“腐蝕銅版畫”等;第三是平版型版畫（受墨在版材的表面部位），其代表是石版畫，按制版方法的不同可分為“直接石版畫”和“轉(zhuǎn)寫石版畫”等;第四是孔版型版畫（又稱“漏孔版”），墨色通過有孔的版材，漏泄到成品承受面，其代表是絲網(wǎng)漏印;第五是獨(dú)幅版畫，在不經(jīng)過制版的光滑版面上繪畫或刷色，再拓印為成品的一種版面形式;第六是玻璃版畫，在玻璃面上制版后，再結(jié)合攝影技術(shù)而為成品的一種版畫形式;第七是拓片，直接拓墨在覆蓋于凸版版面的紙張上的一種版畫形式，如石刻拓片、磚刻拓片等。