書法歷經(jīng)千百年的歲月洗禮，如今逐漸完善壯大，發(fā)展至今書法總共有五種書體，分別是楷書、行書、草書、隸書和篆書，而瘦金體作為一種極具個性的書體，也受到了眾人的追捧。在今天來看，瘦金體就是書法文化史上的一個獨(dú)創(chuàng)，實(shí)用性與鑒賞性兼具的一種字體，是宋徽宗趙佶所創(chuàng)。那么，你對瘦金體書法作品欣賞過嗎？下面，愛藏網(wǎng)的小編就來給大家詳細(xì)介紹瘦金體書法作品欣賞，一起來看看瘦金體發(fā)展歷程吧。

瘦金體簡介：

瘦金體是宋徽宗趙佶所創(chuàng)的一種字體，是書法史上極具個性的一種書體，因其與晉楷唐楷等傳統(tǒng)書體區(qū)別較大，個性極為強(qiáng)烈，故可稱作是書法史上的一個獨(dú)創(chuàng)，代表作有《楷書千字文》、《秾芳詩》等。

瘦金體運(yùn)筆靈動快捷，筆跡瘦勁，至瘦而不失其肉，其大字尤可見風(fēng)姿綽約處。因其筆畫相對瘦硬，故筆法外露，可明顯見到運(yùn)轉(zhuǎn)提頓等運(yùn)筆痕跡，是一種風(fēng)格相當(dāng)獨(dú)特的字體。

瘦金體發(fā)展歷程：

唐朝的薛曜是瘦金體之祖，薛曜書學(xué)褚遂良，瘦硬有神，用筆細(xì)勁，結(jié)體疏朗，但較褚書險勁，更纖細(xì)，他對褚書不作亦步亦趨的模仿，而是加以發(fā)揮，有所創(chuàng)造，亦成習(xí)氣，為褚書末流。《夏日游石淙詩并序》是薛曜的代表作，石淙河摩崖題記之一。石淙河摩崖題記，唐久視元年三月十九日刻，為河南省最大的摩崖碑刻，分為《夏日游石淙詩并序》和《秋日宴石淙序》兩部分。二者的書者皆為薛曜，其書法瘦勁奇?zhèn)ィ粴v代書家稱為“瘦金體之祖”。

薛曜的書法后被宋徽宗所習(xí)，最終創(chuàng)造出別具一格的“瘦金書”體。宋徽宗的書法筆畫瘦硬，初習(xí)黃庭堅(jiān)，后又學(xué)褚遂良和薛稷、薛曜兄弟，并雜糅各家，取眾人所長且獨(dú)出己意，最終創(chuàng)造出別具一格的“瘦金書”體，影響頗大。宋代書法以韻趣見長，趙佶的瘦金書即體現(xiàn)出類同的時代審美趣味，所謂“天骨遒美，逸趣靄然”；又具有強(qiáng)烈的個性色彩，所謂“如屈鐵斷金”。此書體以形象論，本應(yīng)為“瘦筋體”。以“金”易“筋”，是對御書的尊重。

瘦金體書法作品欣賞：

瘦金體，按照成就和品質(zhì)來講，它是屬于上等書法的，但是它卻跟人們想象得不太一樣，一般人都會認(rèn)為，好書法都很難去欣賞，很多人都不知道要欣賞什么，而瘦金體雖為上等書法，卻能讓人一目了然，不管是字形、結(jié)體、墨法還是章法，都能夠一眼看出，給人的感覺就是既直觀又清爽，沒有太過復(fù)雜的細(xì)節(jié)。

瘦金體的筆畫偏向于瘦硬，看著每個筆畫，都會覺得看上去很瘦，但是卻不會顯得單薄，從筋骨來看，瘦金體也顯示出了應(yīng)有的遒勁，看上去也是底力十足。根據(jù)宋代大部分書法作品來看，那個時代所講究的就是韻味，而瘦金體這種瘦而不弱、堅(jiān)挺清朗的風(fēng)格，也有著特別豐富的韻味，所以人們還把瘦金體的筆畫說成“如屈鐵斷金”。

而從筆鋒來看，瘦金體的側(cè)鋒就像蘭花和竹子一樣，蘭花所象征的就是淡雅和高潔，而竹子所體現(xiàn)的就是蒼勁有力，而瘦金體的側(cè)鋒就是這樣的風(fēng)格。宋徽宗用瘦金體把書法的韻味充分展現(xiàn)出來，并且可以說是淋漓盡致，所以他在書法界的地位也是很高，甚至人們稱他為“被藝術(shù)耽誤的君王”，這句話就從側(cè)面表達(dá)出了宋徽宗的藝術(shù)成就，其中就包括書法。

而瘦金體所寫出來的書法，除了宋徽宗以外，沒人能夠達(dá)到這樣的水平，很多人都覺得瘦金體有一種很特別的氣質(zhì)，或許可以稱為帝王氣，但在眾多臨摹者當(dāng)中，沒有人能夠模仿出瘦金體的真正氣質(zhì)和神韻。作為品質(zhì)和成就都非常高的上等書法，不過從欣賞難度來說，它并沒有太復(fù)雜，看上去很簡潔，一目了然。